我们与67位资深记者聊了聊怎样讲好一个故事

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我们与67位资深记者聊了聊怎样讲好一个故事

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本文来自微信民众号:全媒派(ID:quanmeipai),作者:腾讯传媒,头图来自视觉中国


“作为消息人,你急需学会讲故事。”白岩松在中国传媒大学的演讲台上如许疏导着行将迈入职场的消息新人。南京大学丁柏铨传授也将相似的话挂在嘴边,“消息人要擅长讲故事”。


在用小人物映照大命题的写作潮水里,在互联网消息牟取注意力的时期中,“讲故事”三个字已成为消息圈的盛行语。报导实在是记者的使命,但实在岂非不须要经由过程讲故事的体式格局去流传吗?记者,既是现实供应者,又是故事报告者。然而在传统意见里,故事并不等于现实,抵牾天然就产生了。那末在新环境下,记者该怎样谐和讲故事和媒体的传统中心请求——实在性呢?


荷兰阿姆斯特丹自在大学的两位学者,Irene Costera Meijer和Jan Boesman深度访谈比利时和荷兰的67名记者,试图探明记者的两重职格——消息记者(news maker)和故事作者(story teller),在一样平常消息实践中处置惩罚故事/原形的体式格局。


而研讨效果表明,消息记者和故事作者老是存在差别,也就是说,这二者在处置惩罚故事/原形的体式格局上并不一致。本期我们和读者共生长,紧跟“报消息不如讲故事”的社会需求,从汇集故事和报告故事两个维度动身,代入消息记者和故事作者两注意角,听67位资深记者聊一聊报消息和讲故事的那些事儿。


消息记者 or 故事作者?


他/她是消息记者照样故事作者?记者群体每每更情愿去强调二者的区分。有些记者明白地将本身或同事划为某一类,而其别人则以为这一分别的界线并不明白。


综合67位作者的看法,典范的消息记者是孜孜不倦的电话狂人,具有厚厚的通讯录和敏锐的“消息嗅觉”。虽然消息记者的文笔不至于不好,但这个群体中的一部份人还须要编辑“帮着他们端出一桌像样的饭”(第22位采访对象)。故事作者则恰好相反,手握“一只好笔”,生成有对“好故事的第六感” (第15位采访对象)。他/她晓得怎样靠故事的细节遴选亮点,构建故事变节。


即使是被贴上了消息记者标签的记者,也能够具有故事作者的阅历,反之亦然。比方,从往期文章《<人物>编缉谢梦遥:我怎样写特稿的开首》中能够看出谢梦遥既有以细节残局的故事作者习气, “我写一个故事,直接从最出色的部份最先”,同时兼具提早规划故事采写的消息记者风格,“(写开首的)这个思考应当从接到报导使命的一刻最先”。


汇集故事:预先设定VS人缘而定


寻觅故事:消息VS故事


从研讨触及的数百篇消息报导能够发明,消息记者一般须要撰写某件事的动因。比方,本项研讨采访过的一名比利时记者(第1位采访对象)示意,本身根据某位医学专家由于改动数据而被开除这一由头连写了几天科学敲诈的故事。写此次开除是为了暗射科学敲诈这个大命题,也就是从近来发作的一件事动身,精准瞄定一个话题。


消息记者评价一个故事的规范,是时刻上的靠近性和故事内容的新颖性这两项消息代价。这也就诠释了为何在消息记者寻觅到的上百个故事里,有些故事被留下了,而有些故事却被删减了。


风趣的是,故事作者怅恨这类做法,他们不像消息记者那样受早先事件的约束。故事作者一再强调,他们“没有消息嗅觉”、“不靠消息驱动”,以至将本身的胜利归于“没有消息”。一名屡获殊荣的比利时纸媒记者(第58位采访对象)示意,在他撰写的报导中,读者回响反应最热闹的作品“与当下发作的事变毫无关系”。另一名被同事赞为卓越记者的记者还称本身是“逃学者”,由于他跳读了“消息学校”。


比方,炸弹突击是消息。一般记者去到现场,采访发问,然后写成报导,这是记者们所做的事变,这就是消息。但我反其道而行之,去一些没有消息发作的处所。那边没有传统意义上的消息。我去那边只是由于它吸收我。固然,末了现实证明这会是一个绝妙的故事。


——第67位采访对象 


除此之外,故事作者并不喜好独家消息。他们骄傲地示意,本身从来没有(或只是偶然)登上报纸的头版以及涌现在播送电视的头条消息里。因而,故事作者有时刻自嘲为“不优异的记者”。实际上,他们并不喜好记者这个称谓,而是更喜爱“叙说者”“报导者”“纪录人”之类的职业定性。这是由于他们将“消息”这一术语与发挥议程设置功用的硬消息画上了等号。一名荷兰电视台记者(第62位采访对象)谢绝“战地记者”的名号。虽然他曾多次驻扎在战区,但 “我只是试着在每天晚上通知一百万人一个好故事”。


故事作者以当下盛行的网络消息环境来为本身辩解。他们谢绝传统的消息准绳,由于根据这一规范采编的内容在网络上随处可见,而他们的故事则有肯定的奇特性。想要在饱和的消息市场中生计,就要做到“更多故事,更少消息”。


我确信故事是报纸和杂志的唯一将来。跟着互联网的涌现,报纸必需找到新的定位。我为何每一年要为报纸付费360欧元?我置信这个题目的答案肯定不是消息。报纸还能用消息来突显本身的不可替换吗? 故事在这时刻则能够获得读者惊人的反应。


——第58位采访对象


定义故事:提早构想VS仰仗命运运限


记者不只“寻觅”故事,还须要构建故事。记者须要决议报导的关注核心、采访对象、看法肯定和故事挑选。换句话说,在某种程度上,记者给故事下了定义。症结题目是,故事的视角和重点是什么时刻被决议的。


对消息记者而言,角度的肯定一般是在消息制造的初期阶段。在消息编辑室的早间集会上,编辑向记者转达故事的角度,并由记者去完美、饱满这个故事。以后,编辑还会保卫这个故事,将能够偏离的故事微调到预定的角度。


我们会预先定好一个方向,然后再派出记者。跟着网络的提高,这一点愈发重要。由于网络,消息在某种程度上已不复存在了。这个时刻报纸的附加代价就在于其奇特的报导角度。


——第32位采访对象、第33位采访对象


角度关于故事报告的重要性毋庸置疑。因而,在网络故事材料之前应当先预备好主线或梗概,这就请求记者做好足够的预备。《观察记者手册》写道:“没有做足预备的记者会糟蹋时刻和精神,发明基础没有故事,或许只要一部份是他们抱负的故事......在脱离家之前,记者应当设定好故事的局限、中心机想、最好观察要领,以至是讲故事的体式格局。”


在实践中,播送电视消息记者和报纸消息记者在汇集故事材料前的预备程度上存在着显著差别。由于受序言的限定,提早相识对播送电视消息分外重要。一名从电视消息转到报纸消息的记者诠释称:


假如我在电视上做一则报导,我须要事前想好拍摄哪些片断。假如我想报导一个酷爱披萨的人的故事,作为一名电视记者,我必需提早相识这一点,以便以后拍摄他拿着披萨的照片。但假如我是纸质媒体的记者,我就没必要忧郁这一点,由于能够在以后填补。

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——第55位采访对象


纸质消息的故事作者并不推重提早构想故事的做法。现实上,他们尽量地防备本身提早构想全部故事。有一名在纸媒事情的比利时记者分享了本身的心得:


当我在采访的时刻,我从来不事前想象任何事变,而是任由直觉引领着我。然后我就完成了整篇稿子。


——第59位采访对象


也就是说,纸媒的故事作者普遍以为,最好的故事不靠事前万全的预备,而是全凭记者独占的命运运限。一名跑交际条线的荷兰记者说:


当记者第一次抵达某个处所时,总会有一样的恐惊,天啊,这怎样讲故事?戏剧争执一点都不显著。然则假如你做了许多预备,你就不会以为惊奇。不要料想你的全部路程,写一个有预谋的故事,与人们自觉地攀谈会有更好的效果。你能够会遭受不测的状况,这是很猖獗的事变。


——第65位采访对象


消息记者经常提早构想故事,而故事作者则秉持着更随性的态度。经验丰富的故事作者以至不喜好所谓的“消息采访”,而是将之称为“拷问”采访对象。一名比利时记者自称本身从来没有“采访消息来源”,靠的是“与人攀谈”。 


报告故事:遵守划定规矩VS突破划定规矩


消息记者注意传统的消息守则,比方倒金字塔、5W和均衡报导。一名政治记者(第46位采访对象)示意,在统一篇消息报导中要显现对峙两边的看法。一家比利时报纸的案牍编辑称本身是“消息准绳的保卫者”。


典范的故事作者则悍然应战消息记者保卫的条约。一名比利时记者(第59位采访对象)说:“这些准绳是消息学院里传授的理论知识,不利于文章的可读性,它们只会让文章变得很无聊。”另一名荷兰电视记者也深有同感,他说5W是他脱离晚间消息的重要原因:


我老是不能不舍弃许多风趣的东西,由于它们没有完美的所在、人物要素。不要塞给我一条消息,通知我一个故事。我就想晓得,这条消息是关于什么的?消息背地的故事又是什么?


——第62位采访对象


消息记者强调“消息”须要位于文章的首段,而故事作者则更喜好从细节开篇。


每一段阅历都邑有两三个特别细节。假如你排列三者,再完美他们,那末你就会有三段优美的形貌。这个时刻,5w准绳何足道哉。开篇第一句话是整篇故事的中心,也是与大局相干的细节。


——第59位采访对象


虽然故事作者不喜好倒金字塔型的报告体式格局,但这一划定规矩在报纸消息编辑室还是主流。当编辑须要收缩消息时,就会删去末了一段。


不论是报导开首照样末端,都是我深图远虑的效果。就由于我的作品太长了,他们就删去了末了一段,我能不生机吗?他们明显能够做得更好,而不是糟蹋我在末了一段里消费的心机。


——第25位采访对象


另一个争议核心在于文学性的形貌。比方,前文中提到的荷兰交际记者习气在报导中交叉天色状况。2012年,他在报导美国总统巴拉克•奥巴马在辩论中表现不佳时,到场的天色形貌使得读者误以为大天然也在预报这场辩论的败北。


“倏忽间,阵风起势。就像大天然,或是众神......给出了本身的预判。这似乎是信号,一个对奥巴马来讲是坏兆头的信号。”这就是我的原话,这个场景很活泼不是吗?我制造了这类气氛,但却被示知我不能够如许做。这多新鲜,你又不能讯问众神他们的真正的主意,他们永久不会回应我呀。


——第65位采访对象


关于故事作者来讲,均衡报导不再居于崇高的职位。一名荷兰电视记者(第60位采访对象)将均衡报导形貌为“懒散的消息报导”、“能够随处套用的框架”,她更喜好为“被忽视的看法”供应报导的空间。故事作者每每不剖析公正性和代表性的指点准绳。一名荷兰纪录片制造人(第63位记者采访对象)补充说:“我们的重要目的是制造令人难忘的角色,而不是用精准的数字反应社会。”


故事作者不仅不是中立的观察者,还经常作为叙说者在故事中涌现,这与传统的代价观念产生着争执。一名荷兰自在撰稿人埋怨他的“个人阅历”由于不适合报纸或杂志而被谢绝采纳。



综上,消息记者和故事作者在汇集和报告故事的体式格局上有肯定的不合。消息记者在汇集材料时会越发注意动因,而且预先想好叙说角度,而这二者在故事作者看来都是节外生枝。报告故事时,消息记者捍守消息准绳,而故事作者则对此毫不在意。


风趣的是,不管是消息记者照样故事作者,二者都以为本身的行为是对互联网消息的回击。由于互联网消息同质化严峻,消息现实不再是奇特代价,消息记者以为本身预先构想的角度是名贵的附加代价,而故事作者则越发珍爱本身依附命运运限交换获得的奇特故事。


本文来自微信民众号:全媒派(ID:quanmeipai),作者:腾讯传媒,头图来自视觉中国

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