伸博开户网址:网评有雷/《1917》把我们丢进战场 含蓄地说一个战争的小故事

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1917是我看过最紧张的战争电影、
它不需要抢救雷恩大兵的复杂的故事和人物线、
它没有黑鹰计画时不时嘴砲甘草人物点缀、
它没有红翼行动、美国狙击手的英雄主义、
它没有敦克尔克大行动的悬疑和多线叙事,
它的特色就是用一镜到底、
把镜头锁在主角的附近,
将我们丢进战场,
一同经历一场战争。

拥挤压迫的壕沟,
士兵们抽菸、哀嚎、休息、想家、等死、
一切都发生在影幕的空间里,
当镜头面向主角,
我们看着他们的表情,听他们的对话,
我们进入他们所见所感的战场,
这时其他士兵是背景。

班奈狄克康柏拜区在「1917」戏分不多,却有强大存在感。图/UIP提供

而当镜头跟随主角背后,
这些背景反倒成为目光的焦点,
我们开始用自己的目光搜寻画面里的事情。
在这镜头360度旋转交换的过程中,
我们与角色、环境交融在一起,
最后沉浸在那些泥泞烂泥、腐烂尸首之中。

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主角总是步行或奔跑和其他士兵不同的方向,
揭示了这部电影的核心精神:「反战」。
最后跑上壕沟那场浩大的奔跑,
我真的希望他可以跑到终点。

樱桃树的花瓣掉在湍急的河流,
象征死去同袍的任务,也激起了求生的意志。
在废墟城市里,巧遇当地法国女人,
废墟内温暖的火光对比外头战火熊熊燃烧,
幸运生还陌生婴儿熟睡的憨甜,
先前经过焦土战后的村庄,
留下一头乳牛和一桶鲜奶,
正好能喂养着她。
女婴象征着一战过后的新世代,
我们就是那名活下来女婴或是她的后代。
最后主角坐在那棵巨大的树下,
不但是完成任务,
也存活了下来。

1917或许不是最经典的战争片,
但它一定是战争类电影拍摄手法的经典。
如果硬要说少了点什么,
我觉得可能是中间过程的一切发生,
不如预想中的多和重,
如果眼睛不去找,那可能错过很多细节,
但也许这时导演设计过的「压迫阈值」,
也许再多一些,这部电影会太靠近观众。
老实说,1917给的压迫也已经足够。
这样的压迫足够让人感受置身壕沟,
体验一场真正的战争,
不用道具化妆断手断脚的狗血,

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